Hamburger Bahnhof Berlin, Museum, Kunst der Moderne, Beliebigkeit, Beuys, Warhol, Kiefer

Hamburger Bahnhof, Berlin

Das erste Mal habe ich den Hamburger Bahnhof (schwach) 1989 wahrgenommen, als ich bei der offenen Grenze dort nach 'Westberlin einreiste'. Hier war der Grenz�bergang Invalidenstra�e. Dort bin ich sogar mal zu Zeiten von Ratioprojekt mit dem PKW durch den damals noch sehr eisigen eisernen Vorhand gefahren.

Vor ein paar Jahren fiel mir dann das Geb�ude bei einer meiner vielen Fahrradtouren auf. Vor ein paar Monaten wurde der Bahnhof wieder er�ffnet: Er ist jetzt das 'Museum f�r Gegenwart Berlin' (ohne Komma). Kann man Gegenwart ins Museum stellen? Deutsche Sprache, wie ist sie schwer und sch�n, aber na ja ... Heute ist Winter in Berlin. 5 Grad minus gegen 10 Uhr und Schnee. Der Schnee wird durch das Fahrrad aufgewirbelt, ver�ndert die Form der R�der und des Rahmens und macht aus den Hosen wei�e Stiefel: Moderne Winterkunst. Ich steige vor dem Bahnhof ab und gehe ins Museum mit der Kunst der Gegenwart.

Filigrane Stahlkonstruktion des Bahnhofs. Mao im Zentrum einer langen, schmalen Halle. Ein sch�ner, heller Raum mit einem ungew�hnlichen Grundri�: Eine Bahnhofshalle, lang und schmal, h�chstens f�r zwei Z�ge nebeneinander. Riesige Bilder ohne Inhalt an den W�nden. Ein paar echte Warhol's ... banal. Das einzige, was mir bei ihm und Lichtenstein auff�llt: Sie haben die ersten Anf�nge der sich durch neue Technologien revolutionierenden Drucktechnik als k�nstlerisches Ausdrucksmittel benutzt. Leider hatten sie kein Thema, keinen Gegenstand, keine Botschaft. Und mit unserer heutigen Kenntnis der digitalen Bildverarbeitung sind es nicht mehr als allt�gliche Experimente.

Eine sch�ne, breitere Halle mit genieteten Stahltr�gern. Sch�n ist der Kr�fteverlauf zu sehen: Im Zentrum, auf dem Dachfirst, sind die Kr�fte null ... Ja, so etwas sieht nur der Herr Ingenieur. Die ganze Halle geh�rt Kiefer. Alles ist gro� und schwer, aber nichts r�hrt meine Emotionen. In kleineren R�umen Licht und Videoinstallationen, Ger�usche. Ein sch�ner, heller, gro�er Raum im Obergescho�: Aber was sagen mir die bunten Bilder voller Symbole? Nichts.

Der ganze Westfl�gel geh�rt Beuys. Unten Steine, Eisenbahnschienen, Tafeln und Wachsbl�cke. Dar�ber ein ganzer, gro�er Raum voller Zeichnungen. Jeder f�r sich eine Ikone, das Universum oder Nichts. Je nach Sicht des Betrachters.

Ein Wort steht exemplarisch f�r diese Art von Kunst: Beliebigkeit. Was Clara (5) malt, hat die gleiche Formqualit�t, ist aber (noch ?) nicht mit bedeutungsschwerem Inhalt befrachtet.

Gerade bei Beuys stelle ich mir die Frage, als ich den Raum mit diesen Wachsbl�cken �berblicke: Das also bleibt von einem ganzen Leben �brig? Das hat der K�nstler der Nachwelt hinterlassen. Was hat er, was haben diese Werke bewirkt? Wie haben sie unseren Alltag, Deutschland, die Welt, das Universum, ver�ndert? Nichts w�re anders, gebe es Beuys nicht. Was ist das, was hier liegt, steht und h�ngt? Allt�gliche Gegenst�nde, aus dem gewohnten Kontext gerissen. Mehr nicht.

Man mu� nicht irgendein Handwerk k�nnen, eine Ausbildung haben, um ein K�nstler der Moderne zu sein. Man mu� sich eine 'Masche' zulegen (Blei, N�gel, Fett, ein Hut, Bilder verkehrt herum ...) und sich entscheiden, diese Masche ein ganzes Leben lang konsequent durchzuhalten. Dieses Prinzip sichert heute die Unsterblichkeit. Darin ersch�pft sich offensichtlich die Schaffenskraft fast aller Gegenwartsk�nstler. Die Kunst der Moderne findet im Kopf statt. Sie wird nicht durch die H�nde gemacht, wird nicht durch den Gegenstand repr�sentiert, an dem der K�nstler wirkte. Dagegen w�re �berhaupt nichts zu sagen, wenn sie stattfinden w�rde, die Kunst. Bei mir aber regt sich keine, wie auch immer geartete Emotion, und kein hochfliegender Gedanke.

Hier ist ein Unternehmen, ein Gesch�ft im Gange. Mit diesen Gegenst�nden wird spekuliert wie mit Aktien. Sie haben keinen Eigenwert, ein Wert wird erst durch Spekulanten erzeugt, die in allen verf�gbaren Medien die Trommel r�hren und von diesem fiktiven Wert reden. Es ist nur eine Frage der Zeit und der Prominenz der Spekulanten und K�nstler, dann erh�lt der vom Material, von der Machart und vom Inhalt objektiv wertlose Gegenstand tats�chlich einen (teilweise unbezahlbaren) Wert. Das ist der Mechanismus. Er pa�t wie die Faust aufs Auge zur Marktwirtschaft und er funktioniert auch nur mit ihr.

Hier geht es also gar nicht um Kunst im Sinne von K�nnen. Hier geht es nicht um Emotionen und Botschaften. Hier geht es um Show und um den Betrug, der zu jeder Show geh�rt. Mich am�siert am meisten, da� es viele K�nstler gibt, die diesen Mechanismus nicht durchschauen und sich wirklich f�r unsterbliche K�nstler neben Leonardo und Vincent halten. Da� der kunstbeflissenen Dame und dem karrierebewu�ten Yuppi im Angesicht von Beuysens Unschlitt/Talow der Atem vor Ehrfurcht stockt, das ist nachvollziehbar. Genau f�r diesen stockenden Atem haben die Kunstkritiker und die Medien gearbeitet.

Mir stockt auch der Atem, denn ich sehe fasziniert den modernen Zauberlehrling, der aus Wachs Gold macht.

J�rgen Albrecht, 12. Januar 1997

BACK